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- 566期－錄音工程（2月號）
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2017-02-01掌控全場的技術─現場演出聲音處理
566 期
Author 作者
莊博元／玩樂生活燈光音響老大。騷包、茄子蛋、天梯等樂團指定音控，杰克展演廳硬體與技術、 濕地、CLBC、新竹miica等場地系統規劃。
現場演出的時候常會聽到台上樂手說：「PA老師我的監聽大聲一些！」他們說的PA指的是什麼？是Pofessional Audio（專業音響）嗎？好像很合理！但其實PA是public address的縮寫，即公眾音響系統，舉凡我們看演唱會、演奏會、看電影、聽演講、百貨公司裡的廣播，都需要PA 音響系統，而我們今天主要就是要介紹演唱會用的PA音響系統。
PA 系統的主要架構有：收音→前級處理訊號混音放大，再分送不同迴路→後級擴大機放大訊號功率，推動喇叭發出聲音→聲音在空間中疊加反射最後傳遞給聽眾或表演者，給觀眾聽的稱為外場，給表演者聽的稱為內場監聽（圖一）。
外場主要有：主喇叭、超低音喇叭、懸吊式次低音喇叭、進場補償喇叭、外側補償喇叭、後區補償喇叭；內場主要有：地板監聽（floor monitor）、側面補償（side fill）、耳內監聽（ear monitor）等；演唱會常見的聲音工作人員（圖一）主要分：音響系統工程師（systems engineer）、外場混音工程師（soundman or house）、監聽混音工程師（monitor or foldback）、樂手的技師跟舞台上工作人員。
麥克風調整大學問
在舞台上因收音空間有限，並不像錄音室可以把各樂器分離、避免相互影響，現場聲音處理會比錄音室的收音與混音有更多難題跟限制，例如在舞台上，收鼓的麥克風很有可能也會收到吉他音箱的聲音，在音控人員處理聲音時會產生困擾，若是調整鼓的聲音就會連帶影響到電吉他的聲音。
而另一種問題是喇叭系統的串音，當麥克風收了目標的聲音（人聲，樂器等）後，聲音會經過喇叭發出聲音，而傳回麥克風，再次進入系統，這時聲音就不像錄音室錄製的聲音乾淨清楚。如果麥克風放大的倍率過大，就會產生連續且越來越大聲的回授（feedback）， 這時就是整個音響系統的穩定性崩壞，而這是怎樣發生的呢？
簡易的舉例：如果麥克風收到了一個能量為10個單位、頻率為100 Hz的訊號，經過PA系統放大了10000 倍（40 dB）變成10萬個單位的能 量，但因為喇叭距離麥克風有一段距離傳遞，聲音會衰減，傳回麥克風能量約衰減5000倍（-37 dB）。 此時，麥克風將再收到一個能量為20個單位、頻率為100 Hz的訊號，這時系統會放大這個訊號（40 dB）變成20萬個單位的能量。如果這個訊號再傳回麥克風時，麥克風會收到能量為40個單位、頻率為100 Hz的訊號， 接下來會放大成40萬個單位的能量，然後訊號會一直不斷的被放大，變成驚人的音量而不會停止。要阻止不斷回授的現象，我們可以關掉麥克風、降低麥克風的音量（放大倍率， Gain）， 或是降低喇叭傳回麥克風的音量以改善。……【更多內容請閱讀科學月刊第566期】